🔥神童免费资料-腾讯网

2019-08-19 14:49:57

发布时间-|:2019-08-19 14:49:57

诗画本一律,天工与清新。勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。

所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。山下平湖一湾,清澈见底。亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。”,后为文征明弟子。

沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。

这幅长松五鹿图,就是其中的一件。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。

闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。

董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。

朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。

有时求画的人多了,他就请周臣代笔。

22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。

沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。

引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。

此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。

洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。

勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。诗画本一律,天工与清新。

整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。

所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。

”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。